小弟學吉他快2年了，但是關於抓歌的能力欠佳，單音方面勉強都還抓的到，只要不要太快。但是和絃方面，我有時是用自己知道的和弦慢慢試，但不一定會成功；有時是聽歌曲中和弦的音，再用單音抓出來，但是後者抓出來指型都滿奇怪的，音方面還勉強有點像，想請問各位大大們，你們是怎麼抓歌的呢?可以分享一些經驗嗎??
一般的流行音樂，只要了解順階三、七和弦 配合Bass根音，就可以抓出個大概 若是Bass與和弦不同，即是複合和弦，它其實也是有一套公式 當Bass在什麼音的時候，通常主Chord就那幾個... 舉例(以C大調為例):Bass走 1 7 6 1的時候大多就是C 不然就是Cmaj7 而6的時候大多不是Am 就是Am7 這部份就是順階和弦 而當Bass在7的時候，如果和弦你抓出來不是順階的Bdim或是Bm7-5的話，它就是複合和弦了，主和弦通常不是五級就是三級 (五級: 5/7 = G/B 三級:3m/7 = Em/B) 複合和弦懂的人不算多，不過當你彈過的流行歌多了，你就會發現，當Bass在每一個音的時候，即使是半音，也都會有對應的主和弦，八九不離十 建議還是多讀點樂理，多彈些歌，對於和弦的掌握與抓歌才能得心應手 最後是:抓出和弦後，還要找出正確的把位，同一個和弦，在吉他上，可是有好幾種把位可以按呢
我看也覺得是指轉位和弦耶... 不過似乎也有人稱那個叫複合和弦... sg舉例的C調和弦為例，5/7及3m/7 都是在和弦內音，如果紅字的音不在和弦內音的話就稱「分割和弦」 我學的是這樣...希望我沒有學錯... 至於「複合和弦」這名稱可以請高手指點一下嗎？？
複合有分是轉位的跟非轉位的，對吉他手來說那並不重要(除非你是彈鍵盤樂器，就很重要了) C的組成音大家都知道是Do(1) Mi(3) Sol(5) 所以1/3 1/5 這就是轉位 其他像是1/2 1/6 1/7 這些就是非轉位(市面上有些教材稱為「分割複合」和弦，基本上我是不太在乎它叫什麼...會彈比較重要) 這邊分享一下我彈流行歌多年經驗的常見複合和弦，以Bass在12半音去推，這些Chord都會按的話，基本上流行歌無敵 Bass: -------------------主Chord: 1 --------------------2/1 4/1 5/1 6m/1 #1 --------------------6/#1 67/#1 2 -------------------------1/2 5/2 b3 ------------------------1m/b3 3 ------------------------1/3 6m/3 4 -------------------2m/4 5/4 7m7-5/4 #4 ---------------------2/#4 27/#4 5 -----------1~6級順階三、順階七 和弦都有 #5 ----------------------3/#5 37/#5 (b6) ------------------------4m/b6 6 ------------------------1/6 4/6 5/6 b7 --------------------------5m/b7 7 ------------------5/7 3m/7 3m7/7 3/7 以上這些和弦，要學會按有兩種方式 1:自己推 2.找老師學 PS:吉他手是需要懂複合和弦的，這是必修課程
不過我剛稍微想了一下 B的順階為B D F A B的轉位為......(就上面組成音變化 懶得打) 而SG兄說的五級和三級(C大調) 五級為G B D F 三級為E G B D 原本貝斯B音 是搭配B順階/轉位和弦(七級) 但也可以去搭配五級或三級和弦 因為裡頭都有B音 雖然其他的音不搭(G,E) 但可以搭配創造出不同表情 不知我這樣的認知是否正確? 有錯請指正 謝謝~~
你的意思是G/B或Em/B這樣的和弦嗎 以上那些也算是複合和弦 如sg2000good大哥所說的一樣 複合和弦是轉位和弦與切割和弦的通稱 那為什麼要有這種的指定根音變化 我從音樂的和弦編排參考出大部份是因為 為了和弦根音變化的流暢 你們可以聽聽張惠妹的解脫這首歌 1 5/7 6m 57 4 1/3 2m 57 除了最後一個57和弦不看 你看那些前7個和弦根音的銜接 就變成1 7 6 5 4 3 2的音階下行跑法 這樣和弦聽起來就非常緊密及流暢
TO Hakuki Shou兄: 我想你想問的的是否是:複合和弦的形成原理嗎? 如果是，這點要從Bass手的彈奏角度去思考 之所以會出現複合和弦(且不論轉位非轉位)，其實有很大的因素是因為Bass的過門造成的。而Bass行走於和弦與和弦之間，有時候過門音會依循著兩和弦之間的組成音去過，這就有可能形成轉位。話再說回來，那個過門的主和弦，也有可能是爲了不讓Bass音太過突兀而「硬加」上去的 舉例:Bass走 4 #4 5 4的時候和弦為F 5為G 但是，Bass過門在#4的時候，和弦若繼續維持在F，則會非常難聽，所以可以使用D或是D7為主和弦，因為D裡頭有#4音，能與Bass吻合 但有時候，Bass過門只是順著音階去走，這就不一定，常常也會形成非轉位和弦 例如: Bass走 5 4 3 ，假設主和弦就只有G與Em，沒有進F，而當Bass在4的時候，就形成非轉位複合(5/4)，這就跟前後G Em兩和弦的組成音毫不相干。G和弦裡沒有4音 Em也沒有4音
謝謝fender1920兄 及SG兄的解答 這下我有比較瞭解了 的確 我是只有用吉他手的角度來想 並沒有考慮到貝斯的編排 以為將原本該級數和弦換成其他級數和弦 可能只是改變聽覺表情罷了 但經過兩位大哥的熱心解釋之後 才了解 換其他級數和弦 有時是為了遷就貝斯的編排流暢 謝謝兩位大哥的回答 不過再麻煩請教一下SG兄 您最後舉的這個例子 是非刻意形成的"非轉位複合和弦" G Em兩和弦都沒有4音 貝斯仍走543 乍看之下不協調 但實際上若不難聽(或好聽) 還是可行的是嗎? 謝謝~~ 另外跟發文版主說聲不好意思 佔用您的版面 歹勢~~
可行阿，當然可行。 因為Bass在4的時候，主和弦若停在Em會更難聽，不如G/F 理由:大二度總是比小二度能聽一點吧...(34小二度 54大二度) 我多嘴幫Fender 1920兄回答一下: 57 = G7
不要客氣，大家互相討論互長知識，只是對版主比較不好意思... 我提供一些供鍵盤手參考的複合彈法 就以剛剛舉例的G/F此和弦，鍵盤手左手壓和弦，最低音必須為F音 但是如果4572一起按的話，F音與G音是會打架的(音程最起碼要達小三度以上才不會打架，也就是3半音) 那這個問題怎麼解決呢? 鳥鍵盤手:不理會根音，只彈G和弦(572) 稍有程度鍵盤手:把4高八度形成轉位 => 變成G7(5724) 老經驗鍵盤手:維持4為最低音 把5音高八度，讓45兩音從大二度變成九度，這樣就不會打架啦~~ 也就是彈成4725，標準的G/F 維持4為最低音還有一個很重要的因素:有時候Bass會彈奏到較高的把位，或高八度彈奏(甚至高十六度)，你不維持4音為和弦最低音的話，Bass的那個較高的G音一出來，一樣與KB打架 所以對鍵盤手而言，複合和弦的處理是非常深奧的，除了要「閃」自己和弦低音部打架，還要閃Bass手，至於挪到高音就不打架嗎? 當然未必...但是打架在高音部有何關係? 哪個爵士和弦，是音程不打架的呢? 但是，所幸我們是吉他手，這問題與我們沒啥關聯，因為，你要同時彈奏出低音的F與G兩音，是做不到的...哈哈 我的方式是，讓Bass音盡量維持在吉他的五六兩弦上(第四弦也是可以啦，但是常常會覺得低音共鳴不足，故不太愛用)，這樣你跟自己吉他一二三弦的高音部和弦絕對不會打架之外，也絕對不會跟Bass音打架 只要維持根音與Bass和弦同音，形成的音程不是1度、8度、就是16度 怎麼樣也不會打架 這就是吉他手一定要懂，也要會按複合的理由，不然會一天到晚跟Bass手的低音打架哦 一定會有人說: 我不彈低音可以吧? 永遠只用一二三弦按Chord可以吧? 當然可以，只是你表現出來的和弦，永遠比人家少了一個「味」 複合和弦只要用心去體會，會發現，多了Bass音出來，有時候所形成的合聲，是很奇妙的