現在才賽前淘汰賽而已、要砍掉一半的人，所以這一階段中日韓台近百人的選手能留多少下來才是重點。 台灣上一屆賽前淘汰賽還有5人，最好成績是胡瀞云老師，進入正式比賽的第二輪。 今年剩2人、不曉得能不能進入正式賽...台灣人最好的成績是1980年的陳宏寬老師、是第八名。 韓國跟香港在2005年有選手進入前6，台灣學鋼琴的人也不少...可惜到現在還沒有人進入前6名，希望有機會看到台灣選手進入決賽圈。
賽前賽在24日結束了、有84名正式進入決賽，中日韓台分別為：中15人、日12人、韓10人、台0人。 不曉得可不可解讀成目前的總體音樂實力...? 台灣全滅...不過選手都很年輕有機會5年後再來。 特別的是除了上面37人以外、亞裔選手還包含美國2人、加拿大2人、印尼1人，一共有42名進入決賽。 http://chopincompetition2015.com/#/competitors 接下來就是半年後10/03~10/16的決賽了。
Update一下，首獎被韓國趙崇金抱走了，他也是第一位獲得首獎的韓國人。 還沒有拿過首獎的日本鋼琴界應該非常惋惜，因為唯一留到最後的日本參賽者沒有獲獎、而且還被韓國人搶先一步拿到首獎。 他是Final Round第一天的第一位表演者，居然就這樣拿下第一名...心臟真大顆，這裡是他表演的影片(16:55開始)
我是覺得即使像蕭邦鋼琴大賽這種引人注目的國際比賽也不用看太重。每年都有這個比賽出來的得獎主或其他大賽之類，但幾十年裡真的能用鋼琴家身份四處演奏或錄唱片的人終究少到沒幾個。 至於總體音樂實力....台灣因為人口總數本來就不多，加上少子化，和特別是現在會想送小孩去學音樂的人其實很少 (投資報酬率非常低....音樂之於女孩子也無法當培養氣質的嫁妝了....)，要說什麼總體音樂實力要拿去和大國比是有點ㄧ廂情願。若要說什麼總體音樂實力，我倒覺得還不如比 "整體音樂消費" 佔 GDP 還比較客觀。不想花錢、花時間在音樂消費上的國家，就算出了幾個願意勤修苦練、又拿了奬的天才只怕也沒什麼用。
前幾天，李雲迪在首爾表演，出了大包。 剛好符合掌門人講的內容。 拿下蕭邦後，水準越來越差，離大師這個稱號越來越遠。 不過說到韓國 這種經紀公司砸錢訓練製作，其實有點病態。 大多也只在比較落後的地區(東南亞東歐等) 吃得開，虛有其表。 偶爾聽到kpop，也是覺得 "這有什麼好聽的? 聽起來就是有花錢製作而已"的感覺 真正能製造出好音樂的地方，大概就是要吸引一群頂尖的音樂人，每天jam來jam去的， (就跟60年代的英國美國一樣) 而不是像韓國這樣，複製音樂商品大軍。
台灣現在連錢都沒有、就算要搞複製也做不到，真的連人家車尾燈都看不到了~ 台灣...嗯... 複製是成長很重要的一環，畢竟除了超級天才以外、任何事物都不可能無中生有， 日本早年崛起的時候也被人詬病只是個Copycat，重點是這樣複製的過程會維持多久、能不能應用這個過程中學到的經驗。 提升自己永遠是成長最重要的動力，正面看待別人成長帶給自己的啟示才能夠有超過對方的一天。
其實我也是認為，整體而言，KPOP當然強過台灣。 (愛面子的政府注重韓流輸出+有吃到市場+專業經營的結果。) 不過那個跟COPYCAT似乎是兩回事。 早年台灣音樂百花齊放，也是狂COPY歐美日(日本大宗)的音樂，若要講這類的COPY，我倒是不反對。(算起來陶喆 周杰倫都能算COPY) 但對於KPOP，我反對的是那樣的商業模式，經紀公司主導市場，他們再按照，對市場的想像去推商品，如此而已。他們沒義務也沒必要，去強推個低市場接受度，但有機會改變市場的東西。 (其實商業公司本來就這樣，但韓國這種力量太大。) 如果在韓國，周杰倫也沒機會出CD。而且KPOP真的名過其實，差先進國家一大截。(KPOP給TPOP的啟示反而還過多，現在一堆學韓團的...只是看起來就是沒錢) 我認為對岸，很快就會把KPOP那套搬完。就像韓國綜藝一樣。 總之，我認為KPOP，可能有些地方可以參考，值得學習。 但整套搬來... 台灣音樂從現在的慘況，變成KPOP這樣，我也不會比較高興..。