一陣子之後會買一把sg~ 我也還蠻想把它拿去烤漆的.. 雖然紅色真的是經典款, 不過dog打從心底不喜歡.. 把他烤成黑色or白色比較正點.. 哪位英雄知道那兒是烤漆的好地方阿? 介紹一下吧!! 真的感激喔
這件事首先得澄清，多數吉他上的漆都是噴上去而非所謂"烤"的。即使現今如 Tom Anderson, John Suhr 採用 "UV cure"(紫外線照射) 加速乾燥，這與一般所謂烤漆也大不相同。這也是為什麼吉他的製作過程中上漆永遠是一門嚴苛學問，許多人都必須在累積相當經驗以後才能夠掌握一定水準。記得上回去拜訪 John Suhr 時，他已經有足夠員工能幫忙處理其他事項，自己卻仍得負責上漆這道手續。另一個問題在於上漆這道手續一旦搞砸，得花費好幾倍的精神、時間補救。
話還沒說完就不小心按到...抱歉 回應 335 兄早先的問題：幾乎我所遇過的製琴師或所讀過的文章都一致認同樂器必須是要上漆比較好。其中理由很多但不外都是提供保護，我倒還沒有讀過真正仔細研究上不上漆與音色間關連的文章。不過，多數人 憑著經驗也大多認為上漆必須越薄越好。 太軟的漆 (例如四、五零年代常用的"lacquer") 一般被認為會抑制共鳴 (dampening effect)；太硬的漆 (例如 polyester) 可能使聲音偏亮、僵硬而且容易脆裂。再來，前者必須經過長時間才會乾燥而且施工不易；後者之類的化學漆則常受到環境保護法等限制，必須投入大量資金建置相關設備(當然只有在比較先進國家會有)。 Fender 在加州 Corona 的廠房就因此而必須投資大量資金在這上頭，還得經常受政府抽查。
jeff真是謝謝你. 上回和warmoth的ken討論有關漆的問題,他也是說上漆會好一些,除非是質地比較硬的木材,否則不上的話木材容易受潮變形,..但話又說回來,光上漆這道的費用真的很高,和艾莫森說的一樣能再買一把新的ne ck了,body也是. 不過請問jeff:上一層透明漆和他們所謂的上漆有何不同??
335 大哥別客氣啦，一點經驗而已。 要說琴頸會不會變形其實還有很多其他變數得考慮，最主要還是您所處的環境。我並不認為上了漆的琴頸就一定可以免疫，只能說它減低了許多風險，所以 Warmoth 對那些未上漆的琴頸並不提供保固服務。同時，也得視當初選材是否得當，許多人往往忽略了"適材適用"的重要。 我不太懂您的問題："上一層透明漆和他們所謂的上漆有何不同??"
這樣說吧 我看過有些琴NECK真的是重重的上了可能不只一層的漆,(像GIBSON有些琴)有些上的是透明的但感覺得出很厚,另外一些就是我說的上過透明漆但是薄到幾乎快看不出來了這之間的上漆目的差別在哪呢?? 另外你說的"適材適用"能否再說多一些??
例如常用來做琴頸的楓木 (maple)，不是所謂平切 (flat cut) 就是 "quarter sawn" (暫時想不到怎麼翻譯比較好)，若不是以上兩者就比較有可能變形 (twist)。同時，外觀、木紋越乾淨越好；很多人喜歡例如所謂虎紋楓木 (flame maple) 其實並不適合用作琴頸材料。 至於這個... 我想其中差別就是在於每種琴的訴求或其歷史背景(傳統)不同，反映出不同的工藝美學觀。Music Man 多數的琴頸背後嚴格說並不算有上漆，他們用的是某種氨基鉀酸酯­ (urethane) 混合桐油與其他原料塗抹上去；我以前曾擁有的 Jackson 電吉他則上了很厚的 polyester；Gibson 則如您所言大多上了相當厚的 lacquer。 不知道這樣有沒有能夠幫上一些忙？若還有興趣鑽研不妨去找些相關書籍來讀讀，將來記得再來與大家分享。
最近敗了一萬多的噴漆工具，對於噴漆有點小感想。 沒有一個專門的環境，噴出來的效果可能會不理想，尤其是一般環境中普遍存在的問題，落塵。還有就是溼度問題，下雨天是不能噴漆的。而且使用的漆種若含有有毒的溶劑，那麼就得小心處理噴漆房的通 風問題。為了不污染環境，還要將多餘的漆捕抓起來。 要有漂亮平整的表面還必須在噴完漆之後等待完全乾燥(一星期)開始進行研磨拋光的動作。 其實做東西的材料成本都是次要的，花那些功夫才要人命阿~~~~~~噴漆真的是大學問，漆種的選擇，環境的控制，噴塗的工序，還有工具維護.............搞死人。 所以大家對於噴漆的師傅要多一份尊敬阿...