不知道您用的廠牌跟型號是???那您有在Live時用過嗎??很好奇，小弟也有買一Preamp，Ampeg SVP-BSV，不過只有用在家裡錄音上，還未帶出場表演過，若是以家中錄音的聲音來說，很明顯聲音變立體跟肥厚了，Attact也比較明顯，不知道您的經驗呢?
我本來用過POD 但是發現他錄音效果並不是很好 效果種類是滿豐富的啦 但就貝斯而言 效果多其實不一定用得到 但若低頻的表現不好 TONE出不來就比較不好聽 搭配其他樂器就容易被吃 這點的話 真正的前級或音箱頭出來就比較好了 我用的是ROLAND的PREAMP 音箱頭是CARVIN的 我還沒有機會拿去表演 只有在家用過透過音箱頭接音箱 再用麥克風來收音 效果又更好了 比透過前級LINE IN的效果要好 但是場地限制 不夠好的隔音效果 會多很多不必要的超低音反彈 這我不知道怎麼解釋 但變成音量開太大錄進去就容易破的聲音 但在錄的時候都沒感覺 有人跟我說若拿音箱頭或PREAMP去表演的話 出來的TONE一定是跟你原來要的最像 比起你去做場每次碰到不同的音箱就要跟他一番苦戰相比 但是現場的微調還是需要的 不過 現場的PA大哥有些其實並不會讓你這樣搞 這也是台灣難有這種風氣的問題吧
^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^ 上述Tone的說法我非常同意，Pa方面我想應該不至於吧?只是把線從D.I換到Preamp上而已，不會這麼機車吧? 風氣問題我覺得是國內Bass手實在太少，能花錢在器材上的又更少，往武都是跑單幫的比較多，所以我是樂器行老闆我也不敢進，進一個頭可能等ㄧ年都不知道會不會賣出去，如果有天台灣彈Bass的人跟彈鋼琴的人一樣多的話，那應該每家樂器行都會擺電冰箱組合了吧，哈哈~
恩...之前有討論過PA大哥的文章 不知道到哪去了 那邊就講到 很多PA不太想讓你的RACK上來 頂多 也只是讓你用他效果器的功能而以 也就是 琴 --> 你自己的RACK前級 --> 他音箱上的前後級 -->喇叭 他不會BYPASS掉她們音箱上的前級 那樣等於你還是要去調好他們音箱上面的前級才可以 還是一樣麻煩 PA可能是怕樂手不懂吧 可是往往造成表演整個TONE亂七八糟 內外場聽起來差十萬八千里 說真的沒有學PA的環境也是問題 像我就滿想學的 但沒機會 真的學得到都是LIVE HOUSE或是樂器行裡面的人員 但那也只是經驗的累積而已 沒有一個系統的教學.... 離題了!
以我個人的錄音經驗來說...也覺得 head + speaker and mic and mic pre 是影響 bass 色彩最大的主因 如果財力不足..有想錄出好 tone 先有一把還ok的琴...再來要有個屌的 head + speaker 就一定可以錄的不錯.... ,mic 可考慮用 tube condenser (選擇太多)..or 大鼓 mic 來收(如 akg d12 d112 ...audix d6 ....等 dynamic mic (這是屬於錄音師的範圍) 當然 mic pre 用 類比 tube 最好(個人覺得) 至於效果器...對於 bass 手來說是娛樂用的..一點不重要..就不必管了 像我 pod 和效果器 只拿來表演用.. 錄音根本不用..除非你非要 dist tone 或 其他效果在你的歌裡...其實真實bass 透過 head + speaker 就是世界上最好的聲音 其他雜七雜八的根本不需要...bass 本就是 clean tone 啊....
那是因為 台灣 pa 人員 懒惰.... 一般國內 bass pa live 收音都用line in 收....所以遜........真正收bass 要用收大鼓 mic 才好聽 ,一支大鼓 mic 蠻貴的 不敷成本..再加上舞台上已有太多mic了( vocal . gt ..... 太多了) 再加上bass mic 的話 , 監聽低頻 feed beck 不好處裡..為了簡單起見甘脆用line in... 在國外 正確做法..舞台監聽只開足小量即可.... 大家全用ear monitor 音箱都擺後台作 mic in , 整個舞台常看不到一顆音箱... 不過話說回來.如果要這樣搞的話... 好的 ear monitor 1u 要 100000 台幣 ...你算算看一個樂隊要多少 u... 才夠 .....你又不是 rock star 怎麼可能這樣搞... 所以還是隨遇而安...有什麼用什麼 ... 再者專業pa sound 是要 follow all fader 的... 你何時看過咱們的pa 在勤快的follow all fader ?
請問前輩一下 follow all fader 是拾麼意思呢 通常我 live gig 都是帶自己的 pre pedal, XLR 到 mixer 那邊去... 不過也遇到 PA 用一顆聲音很難聽的小瓦數 Lanney 再用 mic 收 tone 蠻慘的
^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^6 疑?不行這樣嗎? 1.琴->Preamp->音箱上的後級(Power in)->Speaker 2.琴->Preamp->D.I or Preamp D.I out->音箱 & Mointor 1.我沒有試過，因為常去練團室的音箱這個功能掛了... 2.這種方式我還滿常用的，我覺得這種方法還不錯，比較不會心煩不一樣的音箱調整，我都聽監聽，不過一開始還滿不習慣的
^^^^^^^^^^^^^ ㄧ開始用Line in自己錄音也很不習慣，聲音好乾，後來在詢問了許多前輩錄音的意見後，也有人是選擇最簡單的Line in or 過ㄧ個簡單的Preamp，若要特殊音色、加效果等，就都在錄音軟體做處裡，也就是貝斯在錄進去的時候盡量乾淨既可(要談的很乾淨真的好難，Orz)，其他的最後再修，不知道大家都怎麼錄的呢?
1.如果有一把 好琴 就不必利用音箱(大部份是你無法選擇,也遇不到好的)上的,高中低轉鈕和EQ調整出好像是你要的音色音質(大部份樂手不會調或亂調出嚇死人的音色,然後怪音箱不好太爛). 2.表演 or 套團我都接以下的線路 : 貝士 --> 效果器 --> D.I --> MIXER --> 外場音箱 and 內場監聽 3.一把琴(貝士or吉它)如果連 Clean tone 都不能聽....那..那買來做什麼? 4.貝士的效果器有很多,不過最好有顆 EQ(因為mixer上的高中低音鈕會調不到頻率的點) 5.接上D.I是防止舞台到 MIXER的線路太長訊號衰減or動態音量.(這門學問不是這題的重點,有問再說) 6.在舞台上我幾乎都不靠台上的音箱來修音色(因為調不完,調出來台上也不是和台下聽的一樣) , 誏MIXER上貝士的高中低音鈕都調中間值,Reverb歸零(因為快歌跟慢歌調法不一) , 再利用監聽,調琴身音色鈕跟效果器上的EQ,達到我要的貝士音色(不是太離譜我不會去動mixer上的高中低音鈕,有時會把中頻轉低一點),再調各樂器整体的音量和諧 , 只誏 PA 人員調整外場的音量 , 這樣音色音量都在我手中跟腳下 , 台上台下聽的幾乎都一樣了. 7.至於錄音的接法..有的用貝士就直接 line in 了, 不過要自己彈貝士錄音...嘿嘿嘿...還在跟小學生一樣用節拍器聽一拍一個點...是長不大的...
那是因為 台灣 pa 人員 懒惰.... .真正收bass 要用收大鼓 mic 才好聽 ,一支大鼓 mic 蠻貴的 怎麼可能這樣搞... 所以還是隨遇而安...有什麼用什麼 ... 再者專業pa sound 是要 follow all fader 的... 你何時看過咱們的pa 在勤快的follow all fader ? 嘿嘿嘿...會在這裡看的...可不ㄧ定都是你想的那種 Soundman 喔.. 我習慣用 B-52 或 MD-421 來收 BASS 音箱的聲音... IEM 沒辦法真正的給 Bass 手想要的 " 身體 " ....
follow all fader " 在混音控制台上 , 嚴謹而精準的操控所有的推桿而跟著樂隊的音樂走..." 例如 gt solo .kb solo . vocal 等都是要 follow 推桿的...如此樂隊的音樂畫面才會好...
呵呵... 要用什mic 收bass 沒一定的 ....只要喜歡就好... 只要你熟悉此 mic 的音色,特性..和頻率響應即可...condenser . dynamic 都可以 ...看你喜歡哪裡 booster 還是哪一支mic 振膜的味道就用什mic吧 ...
line in = bass body + pick up 的聲音 mic in = (bass body + pick up )+ (head +speaker) + (mic + mic pre + compressor(如果你有屌的可用)) 此二物天差地遠... 您要哪一個呢?
如果我沒有好的收音環境 沒有好mic pre 只是隨隨便便拿個mic來收現場的bass聲音 我還寧可考慮透過preamp的 balanced output 來line in 貝斯 而不只是bass body + pickup的聲音 還要加上 preamp的音色
A: 1.有時會在後製時作處理,例如將Line In的訊號送回Bass Amp再用Mic收音一次,但前題是先有一軌乾淨(Line In)的訊號,但這樣作可能會有一點點delay的問題. 2.有碰過,製作人要求時,但還是一樣,要有一軌乾淨(Line In)的訊號,很少製作人或錄音師會只取Mic收音而不Line In.