前面兩篇文章簡介了音樂家華格納與他的創作技巧（今晚上演華格納的戲劇秀PART1、華格納音樂戲劇秀之創作技巧與Wagner Tuben分享PART2），可是我認為認識華格納這個人與日常生活更為重要，創作往往結合自己的生活經驗與想法，國內知名配樂大師史擷詠老師也說：「聽眾在聆聽音樂時，同時創作者也赤裸裸地站在身旁，毫無遮掩。」各種藝術創作如繪畫、文學、戲劇、導演、編劇、攝影……等等皆是。 除音樂之外，華格納對文學、哲學、政治、戲劇等皆有遠大抱負，並有文學、政治、思想等著作，自編的戲劇更是不在少數，才華洋溢。可是他卻是一位唯利是圖的自私者，整天圍繞在金錢、名聲、女人、酒身旁，更不惜對合作夥伴與朋友的妻子下手，無視道德倫理，此外他又是名激進的種族主義者。在「音樂史與欣賞」（楊沛仁著）這本書中提到：「這樣超卓的藝術天份竟降臨在一個品行惡劣的人身上，可謂世上一大矛盾。」不過換個角度想，會不會就是因為這樣的生活經驗與個性，才創造了華格納的藝術天份？ Uploaded with ImageShack.us Richard Wagner 華格納 photo by Wiki 戲劇細胞 華格納出生於德國，他並不像大多數我們所知的音樂家，從小修習音樂，有著天份更有著嚴格的教育。華格納早年的藝術經驗，主要以文學與戲劇為主，他約十一歲時就完成了第一部劇作，表現不俗。開啟他音樂之路的門，是他某天在聽完貝多芬的歌劇「Fidelio」後，突然著魔似的開始瘋狂改寫，並在此之後有一些管弦樂的作品出現，到了十六歲時，腦袋裡已經儲存了極高的音樂能量，準備爆發。 債務糾紛 因為他有這樣的才華，使他成為一位目中無人的好辯之徒，經常遊走在金錢、名聲、女人、酒之間，華格納向來喜歡奢華的生活，所以欠了一屁股的債，而且借來的錢壓根兒就不想還，二十四歲他為了躲債從波瀾逃往巴黎，並在巴黎兩度為了債務而入獄，為華格納的逃債生活拉開序幕。 崔斯坦與伊梭得Tristan und Isolde 二十九歲那年，歌劇「黎恩濟」（Rienzi）演出成功，三十歲的「漂泊的荷蘭人」更是撼動德國，這兩次的成功讓他可以回到德國，解決了之前的債務問題，卻因為參與了革命組織，失敗後又流往瑞士，威森杜克先生解救了他，並照顧他的日常生活，可是華格納卻忘恩負義，與威森杜克的妻子通姦。1859年完成的「崔斯坦與伊梭得Tristan und Isolde」正是他享受通姦樂趣時所創作的，此劇的精彩音響效果與煽情動人的音樂真是一絕。 <iframe width="420" height="315" src="http://www.youtube.com/embed/J-qoaioG2UA" frameborder="0" allowfullscreen></iframe> 此為Tristan und Isolde Prelude，我很喜歡開頭那種虛幻的聲音，大提琴的運用更是一絕。 巴伐利亞國王魯特維克二世與指揮家畢羅 之後華格納又輾轉搬了好多次家，在維也納的時候，他又因為把錢用在奢華的生活與酒上面，積欠了超大筆的債務，這時國王魯特維克二世解救了他。這位同性戀國王老早就很欣賞他的才華，立即幫華格納解決所有債務問題，所有國家的政務等都會他討論，可說是對華格納百依百順，並請了知名的指揮家畢羅與他合作。華格納想當然跟這位指揮家的妻子柯西瑪來了一段，柯西瑪生了三個私生子後，不得已只好與畢羅離婚，與華格納在一起。華格納晚年名利雙收，還是背著柯西瑪與其他好多女人亂搞，而且多是朋友之妻。 Uploaded with ImageShack.us 魯特維克二世 photo by Blog Uploaded with ImageShack.us 指揮家畢羅 photo by MUZIC 拜魯特劇院Bayreuth 華格納因為擅用國王的名義，到處亂寫文章、左右政策，最後被轟了出去，但是不久之後，又馬上重獲國王的歡心，在慕尼黑興建專供「尼貝龍根的指環」演出的劇院。1876年在這位魯特維克二世國王大力贊助下，舉行了第一次拜魯特音樂節，多達四千多人前往朝聖，李斯特、柴可夫斯基等著名音樂家也前去聆聽「尼貝龍根的指環」。華格納為自己創造了可以供人朝聖的殿堂，實在是一項音樂家誇張的成就。 Uploaded with ImageShack.us 拜魯特劇院 photo by andreas-praefcke 擴展調性和聲 在音樂成就上，華格納真是一位領導者，馬勒、史特勞斯都深受影響，可是到了十九世紀末，擴展調性和聲遭到濫用，已經超越了本來的極限，變成了無新意、完全聽不懂的曲子出現，最後走向崩解的命運。華格納還是深深地影響著未來的音樂，尤其是在「和聲」上面，現在許多好萊塢配樂，都可見到他的影子。 部落格網站：http://winsoundstudio.com/blog