爲什麼大部份彈電吉他的樂手都覺得綜合的吉他效果器音色沒有單顆的效果器來得好呢? 是有特殊的情感, 還是說有一些主觀的意識存在咧?!(大概有十之八九的人真的都這樣覺得...)然而我就是主要使用數位綜合效果器的說...不僅在音色的調控上比較精準, 在串並聯方式以及在模擬類比的表現上也很屌啊?! 除了機械式的旋鈕被改成了數位式的面板按鍵以外, 真有人能夠閉著眼睛說出其中的不同嗎?!(或許可以啦...說彈的人比較爛...) 但往往就被使用單顆效果器的人投予不以為然的眼光...好像就是比較異類一樣...真是怪哉!!!啊....各位請千萬不要把小弟罵到臭頭啊...小弟並無意挑起"單顆"與"綜合"之間的戰爭...只是想要聽聽各位 e輩或朋友的意見!!! 關於單顆效果器與綜合吉他效果器的比較, 有沒有前輩有比較不同的意見或看法咧?! 基本上小弟認為許多數位模擬類比的效果器其實音色也棒呆了說...像是Roland的V-Guitar system和Boss-GT系列都堪稱是很不錯的產品啊?! 這些吉他玩具小弟可都是愛不釋手的說...
親愛的醫師大大： 小弟我是不知這個由來已久的公案有什麼標準答案，套句陳腔濫調，或許對好音樂來說，用什麼都沒差... 不過前一陣子有網友轉貼Steve Vai對於單顆破音DS-1的評價，個人深以為然，也覺得綜合縱然可以做出漂亮的聲音，但就是少了一點個性，往往無法忠實彰顯前後端設備及彈奏手法的優缺點。(也或許因為我以前用的綜合都是ㄠˋ貨...) 另一種可能的原因，就像是會改車的人，不管駕駛技術如何，總是對於只會開原裝跑車的人有一種另類的優越感，彷彿"你傻瓜我聰明"一樣，畢竟改來改去(單顆換來換去，排列組合)花的錢不算少，只能想 辦法說服自己，得到的結果是較優的。 名吉他手Nuno Bettencourt(不知還有多少人記得他？)以前也是綜合的愛用者，只不過後面一大箱Rack而已。現在他則是完全用Amp的破音了，大不了加上octave跟delay。
<BLOCKQUOTE>quote:</font><HR>原留言人 julian: 名吉他手Nuno Bettencourt(不知還有多少人記得他？)以前也是綜合的愛用者，只不過後面一大箱Rack而已。現在他則是完全用Amp的破音了，大不了加上octave跟delay。<HR></BLOCKQUOTE> 吉他手Nuno Bettencourt?! 我是有久仰過大名囉!!! 不過他後來則是完全用Amp的破音, 加上octave跟delay, 這我就不太清楚了... 不過我是大概可以猜想他為何要這樣做... 其實比較老牌資深的樂手都大概會有句口頭禪---"Tone 就在自己的手上", 所以大部分都是以手法來表現出自己的Tone居多, 吉他手就是用顆overdrive撐全場, 不然鍵盤手也頂多就只用乾淨的鋼琴音色, 很多厲害的樂手真的都超屌!!! 說實在的, 有時即使開著保時捷也未必見得就能夠拼得過高手騎的破單車咧!!!
<BLOCKQUOTE>quote:</font><HR>原留言人 9: 嗯,保時捷與破單車是一個好的譬喻,但現實事不太可能的吧.<HR></BLOCKQUOTE> 哈...是啊....以穿梭在都市的車陣或人行道來說啦... 破單車倒是蠻靈活利落的...哈哈
<BLOCKQUOTE>quote:</font><HR>有時即使開著保時捷也未必見得就能夠拼得過高手騎的破單車咧!!! <HR></BLOCKQUOTE> 算我無聊，小吐一下，如果說在塞車時還有可能，否則真的不可能。開porsche踩油門時就像被人從後面很用力的踹一腳，0~100km是5秒內的事，而腳踏車再怎麼騎，光風阻就很難達到7、 80km。
單顆所擁有的是綜合所做不到的個性，就像人一樣有不同的個性，我之前也是玩綜合的，但是最近就迷上單顆的個性，或許要看個人的需要吧！ 例如：現在我不玩團，我會需要破音和delay而已， 不再需要多於的效果，但是假如我今天需要做場， 可能會用綜合去做場，因為方便！ 這是小弟的一些意見，煩請各位大哥給點意見。
<BLOCKQUOTE>quote:</font><HR>原留言人 JOVI: 單顆所擁有的是綜合所做不到的個性，就像人一樣有不同的個性，我之前也是玩綜合的，但是最近就迷上單顆的個性，或許要看個人的需要吧！ 例如：現在我不玩團，我會需要破音和delay而已， 不再需要多於的效果，但是假如我今天需要做場， 可能會用綜合去做場，因為方便！ 這是小弟的一些意見，煩請各位大哥給點意見。<HR></BLOCKQUOTE> 做場的話, 看曲目的類型和樂團的編制, 若不會使用到太多的音色組, 我會使用6到9顆單顆的串並聯, 剩下的用Keyboard來補. 若真有企圖要用吉他來搞個一枝獨秀的話, 我就會用Roland-VG88先編做幾十組自訂的音色組, 雙腳一踏, 搞得大夥兒目眩神迷...
爲什麼大部份彈電吉他的樂手都覺得綜合的吉他效果器音色沒有單顆的效果器來得好？其實他們對單顆效果器有所偏愛，並不是他們過於固執或主觀，而是有一套很客觀和很科學的解釋。 所有單顆效果器都是以類比線路(analog circuit)設計的，而在其線路中運行的電子訊號(即音頻訊號)都是屬於連續而無間段式訊號(continuous signal)，當訊號源(即電吉它輸出)進入線路被轉變為特定效果訊號後再被輸出，在正常情況下(即線路工作正常)，這些訊號都能保持在最少的訊號失真(signal distortion)和最佳的頻率響應(frequency response)，而這兩個參數往往就是決定聲音產品質素的重要指標。 綜合吉他效果器都是以數位線路(digital circuit)和電子程式(program)設計而成的，在其線路中運行的電子訊號都是屬於不連續而間段式訊號(discrete signal)，當訊號源進入線路後，基於電子物理的關係，必須先將此等類比訊號經由"類比/數位 訊號變轉器(A/D Converter)"轉變為數位訊號，然後再經電子程式將這些訊號更改為特定效果，最後再經由"數位/類比 訊號變轉器(D/A Converter)"轉變為我們可理解的音頻訊號。在整個過程中，我們不難發現這些訊號很容易被導至失真、頻率響應不佳，而導至這些缺點的出現，不外乎有以下幾個原因： 1. 兩個訊號變轉器的採樣頻率(sampling frequency)和解析度(resolution)不夠。 2. 電子程式撮寫不佳。 3. 數碼訊號處理器(Digital Signal Processor,簡稱DSP)的運算能力不夠強。 4. DSP的運行速度不夠快。 5. 其它的輔助線路設計不佳。 經以上解釋，所以根本不難理解爲什麼大部份彈電吉他的樂手都覺得綜合的吉他效果器音色沒有單顆的效果器來得好。如果某日有朋友告訴你，他覺得綜合效果器的音色沒有單顆效果器好，你千萬不 要覺得他是怪人、固執或扮高深，其實是有很科學的解釋。 如果還是不明白，可以請教一些讀電子工程的朋友或一些從事電子線路設計的專業人仕。 唉！寫得太多了，疲累不憾！
對於oh-man兄這麼詳盡的解說,我想有些沒接觸過數位系統的玩家,應該也是稿的不清不楚吧..... oh-man兄題出來的五點中的第一點 兩個訊號變轉器的採樣頻率(sampling frequency)和解析度(resolution)不夠。 該怎麼解釋能,要吧類比訊號轉換成數位信號讓效果器處理取樣頻率非常重要,44k hz覺對足夠來處理人耳所聽的到的聲音範圍20-20000hz而一般cd音響設備大多採用這個標準,綜合效果器也不例外 然而所謂hi-end級的音響設備取樣頻率都超過44k 而有96khz這種規格,使的20000hz以上的頻率不失真 ,但是超過20000人耳不是聽不到嘛,但是人可也感覺的到這種細微的變化 這或許就是類比跟數位的差別吧,也許單棵效果器在超高頻方面給人耳的感受遠比數位式的來的好...
前級跟破音....是類比比較好? 那空間等效果是數位的比較好嗎? 因為很乾淨不是嗎? 我很好奇錄音室樂手所使用的效果器ㄟ 一台管前級---> 一台破音 ---> 一台空間 ---> 音箱模擬器 或 ---> 後級 ---> 音箱 嗎?
再推一下~ 因為一般地方對於RACK 的資訊都太少了~ 所以到現在還很不了解 又聽說許多錄音室樂手都是用RACK 來錄音~ 好像TONE 超好.. 使我產生RACK 迷思.. 哪個前輩出來為我說明一下吧~!
我喜歡用綜合笑果器,原因是:一旦調出自己喜歡的痛,就可以"儲存"起來!日久就很多音色啦! 我是不愛用內建的音色,有時間就慢慢調出屬於個人色彩的痛....我是用Boss ME-5 < made in Japan > 不知還有沒有人用這種老骨董??? 這些年來,從沒遇過第二台ME-5.有點孤單!...
說到了吉他的擴大器, 讓我想到了一些事...順便提出來和大家討論一下. 在樂器史上吉他一直無法和小提琴抗衡, 有幾各原因, 其中有一個原因:音量不夠大聲, 等到二十世紀初, 麥克風, 擴大器等發明以後, 吉他才能夠利用收音的方式來放大, 但從喇叭出來的聲音使得吉他面板震動, 然後經擴大器放大後再使面板震動, 如此循環產生了所謂的回授問題, 通常是一陣巨大的雜音, 讓人無法聽到吉他真正的聲音, 因為回授只會放大某些特定的頻率. 等到實心電吉他發明以後, 才免除了這種回授問題, 但也產生了另外一個問題, 那就是空心吉他用麥克風放大後聽起來還是空心吉他的聲音, 也就是共鳴箱所發出的聲音, 而電吉他沒有共鳴箱, 我們聽到的通常只是弦的聲音, 而那種單調的音頻也通常是難以入耳, 所以普通的擴大器用來放大電吉他時, 所傳遞出來的音質都不怎麼好聽... 這也是為何會有吉他專用的擴大器產生的原因!!! 設計一個電吉他擴大器首先碰到的問題是, 到底一個電吉他送出的訊號代表什麼? 不像麥克風, 雖然會有EQ的問題, 但麥克風基本上放大的是聲音, 也就是將聲音轉換成電子訊號, 所以像PA擴大器只要忠實的放大訊號即可. 但吉他拾音器基本上只偵測弦上一點的振動, 也就是說, 他只是將弦的震動轉換成電子訊號, 如果我們直接將這訊號放大, 聽起來什麼都不像, 而且也會搞出一些很奇怪又很難聽的聲音, 如果像要模仿空心吉他的聲音, 通常也會嚐到失敗, 所以後來便設計出一種擴大器, 它所產生的聲音什麼都不像, 但是卻可以改善其所傳遞出來的音色, 美化其音質, 這也是後來我們所聽見的電吉他的特殊音質. 要設計好的電吉他擴大器時, 常常是依靠經驗, 尤其一開始的時候是靠運氣, 接下來在擴大器的構造裡決定一個電吉他特有音色的是什麼. 並且, 所謂電吉他的聲音, 也絕對不是吉他本身的聲音, 需要經過電吉他擴大器出來後才算, 有許多吉他手都會努力存錢買個"好"吉他, 卻只肯花小錢去買擴大器, 這就好像號稱音響玩家的人花數十萬買個CD player, 卻只肯花幾千塊買對喇叭一樣, 是很奇怪的一件事...因為最後的聲音一定要經過喇叭出來, 再好的吉他, 沒有好的擴大器, 絕無法充數的. 一把普通的吉他, 接到一個好的擴大器上, 聲音不會太差, 但一個好的吉他, 接到一個爛的擴大器上, 只會產生爛的聲音... 基本上, 若是專業的吉他手, 或錄音室吉他手, 除了對琴本身和效果器的挑剔以外, 對於吉他擴大器的嚴格要求, 通常都是有過之而無不及的.