正值春暖花開，桐花處處綻放的時節，北台灣客家一年一度的盛事─桐花祭，堂堂邁入第九年。今年活動的宣傳手冊上寫著「…強調『文化紮根』、『生態旅遊』以及『產業提昇』三大主軸，來帶動台灣客家文化的發展。…除了發揚傳統，行政院客委會更首度以音樂與舞蹈為主，邀請流行樂界大師及金曲獎入圍歌手，?客家注入時代新元素。包含劉德華、張學友金曲唱片的製作人陳國華、台灣民謠大師陳明章，以海角七號走紅的流行樂手馬念先、搖滾教父董事長樂團，以及客家歌手古少麒、新寶島『客家歌王』黃連煜創作出動人、流行的客家音樂。… [FONT=新細明體]」看到這樣的文宣，對我們這些客家音樂的深耕者來說，本應該極為難過激動。但並沒有，取而代之的只是內心一沉。因為這不是第一次，甚至可說已經成為客委會的經常性做法了。[/FONT] [FONT=新細明體]不知道這是否就是客委會的政策，「借助非客族群來拉抬客家」。我們所了解的客委會成立的目的不是要「扶助客家語言、藝術、文化…等事務的發展嗎？」這麼多年努力下來的結果，卻還是用這種抬不起頭的方式來推動客家文化。觀光局會用國外的藝人來宣傳台灣嗎？號稱客家年度最盛大賞花藝文活動的桐花祭，客家主要現代樂團、歌手盡都無緣參與，這是客委會耗資數千萬做出來的邏輯嗎？[/FONT] [FONT=新細明體]「聘請知名度較高的藝人替客家站台，可以吸引更多人參與」的想法行之有年。根據過去的經驗，成效並不顯著。或許客委會的想法只是想吸引媒體多一點注意，只要媒體報導就算成功。這種思維也未免太小看台灣的百姓，如果要聽這些主流歌手的演唱，何須來到客家庄。而客委會推動客家多年的結果，還得仰賴外界二、三流的歌手來拉台聲勢。給人的觀感是很負面的。台灣社會至少已進步到，了解“原生”可貴的層次，一個展示“自信”的族群才能獲得人們的欣賞，不是掛上一個外殼，媒體隨之起舞一下，就可以招來觀眾。何況客委會不是公關公司。它肩負客家族群甚至全民的期待，如果只能做這些表面工作，還有存在價值嗎？[/FONT] [FONT=新細明體]多年來客家現代歌手努力的向外展示創作實力，讓外界聽到客家的新聲音，在大環境中替客家爭得一席之地，對客家文化的提升和傳揚，具體而顯著。尤其對客家年輕族群的激勵，相信沒有其他展演形式可以比擬。讓人不解的是長期深耕客家的音樂人，不但沒有得到鼓勵，反而連在客家的重要活動中都被擠到邊緣。這些現象並非只發生在桐花祭，幾乎已成為普遍現象。[/FONT] [FONT=新細明體]其實以上所述祇是表象而已，多年來客委會推動客家音樂﹝如果有的話﹞之所以成效不彰，有更深層的原因，祇是無人探究而已。而許多人就簡單把它視為，客家音樂不吸引人，所以才會有用外來和尚的偏頗做為。[/FONT] [FONT=新細明體]以下就我們對行政院客委會現行客家音樂政策的缺失及建議，說明如下：[/FONT] [FONT=新細明體] 1.公關公司承辦活動的缺失 [/FONT][FONT=新細明體]目前活動幾乎都委由公關公司承包，公關公司擅長行銷、做活動，門面做的漂亮。但以營利為目的的私人單位，對文化既不深入也不關心，甚至連對音樂會的專業了解都極為貧乏。對他們來說，誰上台都一樣，支出少一些的優先考慮邀請。因此舉凡所有能節省開銷的，如舞台、音響、樂手費…等，無不想盡辦法壓低價錢。直接的影響就是演出效果。尤其是歌手或樂團的部分，資深、優秀歌手酬勞負擔較高，不是砍價就是轉而請酬勞負擔相對低者。造成反淘汰現象及惡性競爭，演出素質亦每下愈況。對公關公司來說，客家音樂的未來前途對其一點關係都沒有，甚至連歌手經歷如何，使用甚麼樂器都不了解，如何能把客家音樂的文化特質傳播出去。[/FONT] [FONT=新細明體] 2.專業團隊及業餘團隊混淆的缺失 [/FONT][FONT=新細明體]大型活動往往各種團體，輪番上場。傳統團隊、山歌班、流行歌手、搖滾樂團…等。除了熱鬧之外，看不出有何展演效果。這樣的演出也只能吸引看熱鬧的觀眾。這種客家演出除了突顯客家藝文仍停留在熱鬧的層次，還能顯示甚麼？[/FONT] 2009[FONT=新細明體]年初耗資近億元，在三峽客家文物館舉辦的“台灣客家博覽會”就是一個典型的例子。找來全國各地一百多個表演團體，不分傳統現代、業餘專業，就這樣把他們放到同一個舞台，每天輪流搬演，觀眾甚至連攤位逛累了，都還懶得進場，因為要爬樓梯上二樓。許多場次台上人比台下多，一點都不讓人意外。這就是對外夸夸宣稱是客家最盛大藝文展演的寫實。[/FONT] [FONT=新細明體]客家業餘團體特別多，僅台北市登記立案的山歌班，就超過[/FONT]50[FONT=新細明體]個。廉價加上人多，幾已佔滿客家演出舞台。真正專業優秀的團隊被埋沒在這些客家業餘大兵中。如此這般的客家展演生態，在外界的印象中，已經很難抹滅。這就是為甚麼客家演出場合都是悠閒的銀髮族，無法吸引愛好藝文的群眾，年輕人更不想接近。[/FONT] [FONT=新細明體] 3.客家缺乏真正的藝文演出 [/FONT][FONT=新細明體]客家不是沒有樂團、歌手，可惜沒有良好的演出環境。客家演出幾乎都是活動的陪襯，除了增加熱鬧氣氛，無法吸引真正的觀賞者。久而久之客家表演的低劣印象就印在一般人的心中。我們生活週遭不乏純藝文性的展演，即便不是十分專業的展演也能受到尊重，因為觀眾感覺被尊重。大雜燴的演出對真正的觀賞者是一種侮辱。[/FONT] [FONT=新細明體]客委會在藝文方面相當程度肩負類似文建會的功能。文建會絕少自己辦活動，更不可能委託公關公司。大多只依據團隊的評鑑，提供補助給表演團體，真正的表演由演出單位自行負責，才能呈現演出完整面貌，這樣的演出才會得到觀眾的尊重。[/FONT] [FONT=新細明體] 4.客家創作音樂應該得到更多的關注 [/FONT][FONT=新細明體]每個族群在每個時代都有自己的歌，這種歌都是在當代創作出來。客家歌謠曾經有過斷層，好不容易在近十多年來慢慢追上，讓我們有現代的歌可以唱，以後的人從這些歌知道我們曾經如此生活著。[/FONT]1997[FONT=新細明體]年我們掀起了一波客家新音樂的創作風潮，現在才能有一些收成。隨著近年的低迷，年輕一代已顯現裹足不前的趨勢，因為他們看到他們的前輩努力多年後仍舊落寞。在各種客家文化展示中現代音樂是唯一能引起年輕人迴響的部分，如果連這個部分都已激不起年輕人的熱情，客家文化的明天會更好，令人懷疑。[/FONT] [FONT=新細明體] 5.客委會應該和中央配合，推展台灣的流行音樂產業 [/FONT][FONT=新細明體]中央政府正在大力推動台灣流行音樂產業，破天荒的在台北及高雄興建展演及週邊場地，挹注在流行樂展演相關的經費逐年升高。因為文化產業已被視為國家重要的軟實力。屬於同一環的客家流行音樂也應該是客家文化的重要項目，至少也要同步發展才對，卻不見客委會有具體做為，任其荒蕪。[/FONT] [FONT=新細明體]可能有人認為客家現代音樂不具產業規模。現在或許如此，但並不代表永遠如此，否則就甚麼也不用做了。何況，音樂的價值不是只有經濟而已。現在大家都說沒有客語就沒有客家，為甚麼客家人不想說客語呢？主要還是認同的問題。想想我們若沒有自己的音樂，在族群認同上會遭到多大的挫折。當客家音樂在金曲獎大放光彩時，對認同客家的每一個人，不會覺得是一種榮譽一種驕傲嗎？這哪是金錢可以換得的。如果說我們有使命感的話，這就是我們的使命「讓客家音樂在世人面前站起來」。[/FONT] 20[FONT=新細明體]年前，台灣的流行樂根本輪不到政府操心，市場機制就讓台灣成為華人音樂重鎮。但隨著時代的改變物換星移，如今若無政府的大力輔導，很有可能就是繼電影業之後，步上蕭條的產業。而反觀韓國甚至中國，因為政府的重視，已經成為亞洲文化輸出大國。[/FONT] [FONT=新細明體]客家音樂的特殊性，會是未來台灣音樂的重要資產。全球化架構下任何東西都要有特色，才具競爭力，一但失去特色，便只有被淘汰的命運。台灣主流音樂的式微、更早前的香港，就是具體例證。香港過去雖然是華人世界娛樂業最發達的地區，但音樂創意一直不高，多數是模仿、翻唱。因此在台灣重視創作音樂之後，就輕易的取而代之。[/FONT]1990[FONT=新細明體]年左右，對本土文化、土地沒有感情的國際五大唱片陸續進駐台灣後，以台灣觀點為基礎的華語創作，不再受到重視，加上以賺錢為唯一目的，創意性、獨特性愈來愈貧乏，以致江河日下，瞬間成為夕陽產業。[/FONT] [FONT=新細明體]未來台灣的音樂，勢必借重原住民、客家及河洛的特色，否則難以發展獨具台灣色彩的音樂。以現代客家音樂的規模來認定客家的侷限，是視野淺短而不負責任的看法。客委會應該和中央配合，提出前瞻的客家音樂發展策略，好好扶植潛力雄厚，前景可期的客家現代音樂。[/FONT] [FONT=新細明體] 6.客家音樂人的主體性應該維護 [/FONT][FONT=新細明體]我們並非反對，有時需要藉助外界的力量來豐富客家的內容，但不是表面的頭銜或知名度，而是誠心參與的熱誠，像許多白人音樂家投入藍調創作那樣，是因為熱愛，不是為了撈錢。[/FONT] [FONT=新細明體]對長期從事客家音樂創作的人來說，是需要對客家有深厚情感和創作熱情，才能堅持下去的。也唯有這些人才能為客家留下一些文化資產。目前許多創作比賽，吸引了一些新的創作者，感覺上好像有了一些生機。其實參賽者大多數只是為了高額獎金的過客。各地都在舉辦比賽，幾年下來累積的得獎作品不在少數，但少有成為大家喜歡的歌曲。宣傳不足是常會被提出的看法。實情只是如此單純嗎？[/FONT] [FONT=新細明體]聽眾喜歡的歌直接來自共鳴，能夠得到共鳴的歌不易產生。若沒有深入了解客家生活、客家人表達感情的方式、以及客語所蘊含的意境…等，就不容易寫出觸動人心的歌。而這不是偶而寫寫客家歌參加比賽的人可以輕易做到。願意長期投身客家的創作人，是客家文化的資產，有時不是花錢就可以養成。而這種人愈來愈少，應該是保護都來不及，怎能任令凋零。真正能夠鼓勵晚輩投入的誘因，不是靠比賽，而是讓他們看到「為客家長期付出努力的工作者，都能夠受到重視，和獲得歸屬他們的榮譽。」[/FONT] [FONT=新細明體] 7.客家文化的生態早已因為客委會的成立而改變 [/FONT][FONT=新細明體]就表象來說，客委會對客家的貢獻，客家人甚至非客多持肯定態度。但深入探討，很容易發現亦有許多負面效應存在。這好比自然生態，當人們以人類的思維劃定保護區，做為野生物種的保護區時，真能符合生物的需要嗎？其結果就是，適合這個環境的生物昌盛，反之就因此被壓縮，甚至滅絕。[/FONT] [FONT=新細明體]客委會因為擁有資源，也就掌握了分配的權利，當分配有利某項產業發展時，該項自然蓬勃興盛，反之便衰微沒落。不管是不是出於自願，已經沒人能逃離這個生態掌控。[/FONT] [FONT=新細明體]在中央組織中客委會不是永久機構，當階段性任務完成後必須撤除，讓客家事務回歸民間自然發展。若客委會政策執行不當，本來生命力堅強，具競爭力的文化項目，被壓制排擠，等到回歸山林可能已經厭厭一息。而依靠強力挹注的項目，也因不再得到資源，自然淘汰。[/FONT] [FONT=新細明體]文化發展由政府力量來主導，其實是不得已的手段，就像以人為方式影響自然發展。文化是人民生活長期累積下來的結晶，有其自然興衰的機制。一定加諸人為控制時，必然要非常小心。尤其缺乏文化專業者的參與，如同無舵行船。事關客家長遠發展的事業，可不是大事舉辦活動就可達成的。[/FONT] [FONT=新細明體] [/FONT] [FONT=新細明體]結語[/FONT][FONT=新細明體]：[/FONT] [FONT=新細明體]自[/FONT]1995[FONT=新細明體]年，我們投入在客家新音樂創作，努力耕耘，同時也深入各地，觀察到許多和客家文化發展相關的優缺。客委會成立後，更深切感受，這個國家機器正大大的掌控了客家的未來發展，是幸或不幸，我們無法斷言。但既然無可避免，至少將我們所知、所感，提出建言。或有值得參考，或引起進一步探討之價值，無非是希望對客家有所助益。我們同時也期待民間展現力量，共同指引視野遼闊、明確前瞻的道路，讓客家邁向永續的未來。[/FONT] [FONT=新細明體]台灣客家新音樂創作協會理事長[/FONT] [FONT=新細明體]山狗大樂團團長[/FONT] [FONT=新細明體]行政院客委會諮詢委員[/FONT] [FONT=新細明體]顏志文[/FONT]