於是乎, 還是用猜測的, 就算經驗再豐富, 還是有猜錯的時候, 那台下的觀眾何辜? 讓人有疑義的, 不就是林老師針對"流行音樂"部分的論述? 恕我直言, 相信許多國內一線的樂隊老師(就如 小邱老師、中岳老師)耳朵聽力都已經非常的好, 再加上非常豐富的彈奏經驗, 所謂的"馬上跟上的精準度"絕對夠高, 試問何必每場演唱會演出前還需要採譜、彩排套歌? 大家現場台上"跟一跟"不就行了? 難道是老師們嫌自己時間太多? 我還是認為, 在伴奏演奏流行音樂的情況下, 又不看譜, 又不依靠記憶背歌, 只依據一副"好耳朵"來"跟一跟", 是我無法接受的工作態度。
其實我倒不認為有所謂的對與錯,只有跟原曲一不一樣(其實我覺得,彈錯是指你彈出不是你腦袋裡要的東西...),跟原曲不一樣,也不見得就是"錯",我相信小郭老師懂我的意思... 敝人在下的看法是:譜是整合所有樂手的一個依據,它可以讓這首歌成形的過程順利一點,速度快一點;所以我想小郭老師的重點是:你想讓這個音樂聽起來很精細呢? 還是聽起來2266? 昨晚巧遇中岳老師聊到這個話題,我們都覺得這個話題的討論至今都只focus在"好耳朵=現場即時彈奏",如果煒盛老師是另有所指呢? 我相信“好耳朵“與音樂表現的關係應不止於此...